Museo de Montserrat - ES

Esta obra que hoy pasa a formar parte de las colecciones del Museu de Montserrat es una de las últimas obras pintadas por Simó Gómez, en el año 1879, poco antes de morir a la corta edad de 35 años a causa de un ataque epiléptico en 1880.

Este Retrato del enano Francisco Hidalgo, realizado por Bernardo López Piquer, ingresó en las colecciones del Museo de Montserrat en el año 1989 tras la donación de Pere Sensat.

No sabemos con exactitud el origen de este pequeño retablo. Teniendo en cuenta que en Cataluña son muy pocas las iglesias antiguas con la titularidad de San Mauricio, aquella a la que podría corresponder con más probabilidad esta pieza es la de San Mauricio de la Quar, en la comarca del Berguedà.

Es una pintura de gran calidad que llegó a Montserrat el 7 de septiembre de 1918, como obra anónima.

Giovanni Battista Gaulli conservó toda su vida sus raíces genovesas, a pesar de que tuvo que emigrar de su patria a los 19 años debido a la muerte de toda su familia por la peste.

La primera noticia cierta que tenemos referente a estas dos tablas es la de su salida al comercio del arte el 9 de diciembre de 1925 en las American Art Galleries de Nueva York.

Este cuadro formaba parte de la gran donación que realizó el canónigo Iglésias, de Santa Anna de Barcelona, y que llegó a Montserrat en 1827.

Esta pieza es una composición de dos fragmentos bien diferenciados de un mismo retablo y de un mismo autor.

Entre el conjunto de cuadros que el abad Marcet compró en Roma y Nápoles en su viaje de mayo de 1919 figuraba esta pintura. Una inscripción al dorso de la tela indica el concepto con que fue adquirido al anticuario y marchante Baldasare Belisario.

El marchante de arte Giuseppe Gonella ofrecía al Monasterio de Montserrat en octubre de 1915 la compra por 3.000 liras de un cuadro, propiedad de una familia napolitana en grave situación económica, y ya de buen principio en su oferta lo llamaba “un San Plácido de Ribera”, atribuyéndolo sin duda a José Ribera lo Spagnoletto.

Las pinturas de la pequeña iglesia altoaragonesa de San Fructuoso de Bierge son un ejemplo muy bello del primer gótico lineal de la vertiente sur del Pirineo.

Esta obra llegó al Museo de Montserrat formando parte del legado testamentario del arquitecto Xavier Busquets. Previamente, el año 1976, la había adquirido en una subasta de Christie’s, en Londres, por 36.000 £.

Este cobre llegó a Montserrat como un regalo personal de D. Antoni Montalt Biosca (1906-1964), un importante industrial textil barcelonés, al abad Aureli Escarré, en 1950, y ya llegó con la atribución de Jan Bruegel de Velours, que jamás ha sido cuestionada.

Georges de Frézals era un aristócrata, culto, bibliófilo, que al establecerse en Barcelona como cónsul de Bélgica y Francia al acabar la Primera Guerra Mundial, se convirtió en un catalanófilo promotor de la cultura.

El historiador romano Valerio Máximo (final del siglo I a.C. – 31 d.C.) en su libro Factorum et dictorum momorabilium libri IX, 4, De pietate in parentes, explica la dulcísima historia ejemplar de la Pietas clásica de una hija, llamada Pero, que de escondidas amamantaba a su padre, el viejo Cimón, condenado a morir de hambre en la cárcel.

El mes de mayo de 1919, ya terminada la Primera Guerra Mundial, el Abad Marcet viajó de nuevo a Roma y a Nápoles y aprovechó la ocasión como otras veces para comprar cuadros para Montserrat. Esta vez las adquisiciones napolitanas fueron La adoración de los pastores de Stomer y La misa de San Felipe Neri, que llegaron a Montserrat en septiembre de aquel año.

Ramon Tusquets i Maignon (Barcelona, 1838 – Roma, 1904) nació en el seno de una rica familia dedicada al comercio, que consideraba sus inquietudes artísticas como una simple distracción.

Estrictamente hablando, la Escuela pictórica de Olot nace de la actividad artística de Josep Berga i Boix. “El abuelo Berga”, como era conocido para diferenciarlo de su hijo, también pintor, era siete años mayor que Joaquim Vayreda, que es el más eminente de la escuela, pero Berga se le avanzó como pintor del paisaje de Olot a la manera moderna francesa.

Por casualidades del destino los últimos meses hemos tenido juntas en el Museo de Montserrat dos pinturas de Anglada-Camarasa (1871-1959), muy diferentes de temática pero que el pintor realizó casi simultáneamente. La nuestra es Champs Elysées y la visitante es La gitana de las granadas, del Museo Reina Sofía.

Todo indica que esta tabla es uno de los compartimentos del retablo mayor de la iglesia de San Miguel de Villalpando (Zamora), que el arqueólogo e historiador Manuel Gómez Moreno (1870-1970) visitó entre 1903 y 1905 y nos describió todo lo que allí vio.